L'authenticité des peintures - méthodes scientifiques de vérification

L'œuvre d'art
est une matière

avant même d'être un message.

Dès qu'elle est achevée, l'œuvre acquiert sa propre individualité, une synthèse de la pensée, de la sensibilité et de l'habileté manuelle de son créateur.

(M. Hours
Ancien Inspecteur Général
des Musées de France)

"Portrait d'une Dame" de Roger Van der Weyden

Copie récente du "Portrait d'une Dame"(F. Pari)

Les textes et les photographies de ce site sont tirés du "Manuale del Collezionista d'Arte",
3 tomes, en trois langues, édité par le "Museo d'Arte e Scienza" (www.ArtandScienceHandbook.com)

La qualification
du laboratoire scientifique du musée et
ses méthodes
pour l’attestation de l’authenticité

L’emploi de méthodes scientifiques et leur évaluation varient en fonction des lois et des usages locaux.

Dans beaucoup de pays, dont l'Italie (où se trouve le musée), ces méthodes sont de plus en plus utilisées.

A titre d'exemple, citons la plus haute institution pour la lutte contre les falsifications et les imitations: la Guardia di Finanza. Dans le dernier catalogue que cet organisme a fait paraître en juin 2007 pour l’attestation de l’authenticité dans le domaine de l’art, le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza est présenté de façon exclusive; les méthodes qui y sont appliquées pour la datation des tableaux, des meubles, des objets en ivoire et d’autres pièces y sont recommandées et amplement décrites sur six pages.

En outre, le Museo d’Arte e Scienza, en intervenant au cours de procédures judiciaires, a vu sa reconnaissance s'accroître. La valeur probatoire de la méthode de datation spectroscopique est déterminante dans le cadre de procès civils et pénaux visant à attester l’âge véritable d’objets d’art.

Le marché de l’art: le pourcentage d’objets non authentiques présents sur le marché est très élevé. Par voie de conséquence, des raisons économiques poussent certains opérateurs commerciaux à refuser les méthodes scientifiques. De plus, en cas de résultat négatif de l'analyse, on tend souvent à affirmer que ce n'est pas l’objet d’art qui est faux, mais le résultat scientifique, ou que la méthode est inconnue!!

L’amateur d’art et l’investisseur. On offrira des copies et des faux en prétendant qu'il s’agit de pièces authentiques, aussi longtemps que l’acquéreur d’objets d’art ne suivra pas, au moment de l’achat dudit objet d’art, les mêmes habitudes que celles qu'il adopte lorsqu'il achète d’autres « produits », c'est-à-dire en basant son achat sur une garantie crédible de l’authenticité de l’objet. En une époque caractérisée par la technique et la science, il n'est plus raisonnable de se contenter de l’opinion personnelle des experts. Le marché de l’art deviendra fiable lorsque l’amateur d’art deviendra un connaisseur et que, comme le prévoit déjà la loi, il exigera un certificat valable.

	La valeur de l’expertise dans le domaine de l’art à l’ère scientifique

€ 4.500 Authentique		€ 5.000.000 Enchère du 18 juin 2006
Autrefois, les experts en peinture se contentaient d’observer la surface des tableaux à la lumière du soleil. Cette manière si superficielle était toutefois jugée suffisante, dans la mesure où seul l’aspect artistique primait. Aujourd'hui, la manière de juger est restée la même, mais l'on se concentre presque exclusivement sur la signature de l'artiste, en négligeant les caractéristiques expressives et la qualité de la peinture. Le fait qu’il soit souvent impossible, aujourd'hui comme demain, d'attribuer avec certitude une œuvre à un auteur, incite à penser que les méthodes actuelles d'évaluation de l’art ne peuvent que favoriser le marché. Le risque est donc pour les acquéreurs de voir s’évanouir presque complètement leur investissement si l'on assiste à un retour aux goûts et aux jugements traditionnels de la part des amis de l’art. Cette perte prévisible peut, d'ores et déjà, être réduite grâce à la datation et à l'analyse scientifique des différents matériaux qui composent un tableau et son support. La non-compatibilité des mesures avec les données relatives au peintre permet, pour le moins, d’identifier la plupart des copies récentes et de les exclure, avant même le jugement des experts. L’applicabilité des méthodes scientifiques d’authentification des tableaux anciens s’étend aujourd'hui aux œuvres réalisées jusque vers 1920. Pour des informations détaillées, consulter notre site: www.SpectroscopyforArt.com

Analyses scientifiques de peintures,
effectuées selon les méthodes et avec les instruments de notre laboratoire

portrait "Anna Selbtritt", 1750

Légende pour la peinture

	Instruments et techniques
1) Peintures sur panneaux en bois · Vérification précise du genre et de l’âge du bois · Examen supplémentaire pour l’exclusion de l’emploi de bois déjà vieux	S Sg
2) Châssis de tableaux sur toile · Vérifications comme au point 1 · Observation des trous présents sur la toile puis comparaison avec les trous présents sur le châssis pour vérifier leur contemporanéité.	S, Sg E
3) Vérification de la compatibilité des pigments avec l’âge présumé de la peinture · Analyses chimiques du type de pigment · Analyses optiques des pigments	Sg O
Observation de l’état de conservation de la couche picturale 4) Evaluation de la craquelure: épaisseur, profondeur et différentiation en fonction de chaque pigment 5) Observation de la cristallisation et du processus de séchage de la couche picturale	O, Of D, O
6) Aspect générale de la surface: restaurations, peintures ajoutées, dommages mécaniques, état de conservation, etc.	L, Lw, E, R, O
Observation de la couche de préparation · Sa composition chimique 7) Recherche d’éventuels dessins préparatoires réalisés par l’artiste 8) Recherche de dessins préparatoires réalisés pour produire des copies	S, Sg R R
9) Irradiation de la couche picturale avec lumière monochromatique, infrarouge, ultraviolette et lumière de Wood	O, Of
10) Analyses scientifiques et optiques de la signature du peintre	O, Sg, D, Lw
Examens généraux	E

Liste des abréviations

Sigle	Type d’analyse	Sigle	Type d’analyse
S	Spectroscopie IR	D	Duroflectométrie
Sg	Spectrographie IR	Lm	Lumière Monochromatique ou Ultraviolette
O	Méthodes optiques (stéréo-microscopie et élaboration digitale d’images)	Lw	Lumière de Wood
Of	Micro ou Macrophotographie	E	Observations basées sur la capacité et l’expérience de l’expert
R	Réflectographie IR
Toutes les méthodes et instruments sont décrits et illustrés aux pages suivantes

Procédé et prix des analyses

Les tableaux remis au laboratoire se voient appliquer des examens préliminaires afin d'éviter des vérifications inutiles, en cas de copie ou de faux sans valeur. A cet effet, les analyses indiquées aux points 1, (2), 3, 5 et 9 sont effectuées au prix forfaitaire de 250€. Le laboratoire et le client se mettent ensuite d'accord pour les procédés suivants et les coûts supplémentaires impliqués.

La nécessité de la datation pour l’évaluation d’un tableau

Des considérations similaires peuvent être appliquées aux peintures de sujet religieux.

Les pages suivantes proposent
trois types d'examens
permettant aux propriétaires de tableaux
de contrôler leur authenticité sur une base
objective (à l'exclusion du nom de l'artiste !) :

A) - Examens que le propriétaire peut exécuter chez lui, en suivant les instructions proposées sur ce site ou dans le Manuel du Musée.

B) - Examens scientifiques exécutés par le laboratoire à partir des échantillons prélevés par le propriétaire et expédiés au Musée par la poste.

C) - Examens que l'on ne peut faire qu'au laboratoire, où sera déposé l'objet. (Voir pages précédentes)

Les exemples présentés ci-dessous ont été choisis par le laboratoire du Museo d'Arte e Scienza dans le but de conseiller les propriétaires de tableaux ou de leur donner des informations sur les nombreuses possibilités existant à l'heure actuelle et permettant de mieux évaluer les objets.

Aucune description des caractéristiques stylistiques n'est prévue, dans la mesure où il existe déjà une énorme quantité de livres d'art qui traitent de façon approfondie, dans toutes les langues, des aspects formels. Toutefois, ces textes ont été lus avec une grande attention, même par les faussaires qui, voulant se spécialiser, par exemple, dans la peinture gothique, peuvent non seulement se documenter sur les techniques et les styles de l'époque, mais aussi acquérir des informations plus fines sur un artiste ou un artisan ayant vécu lors de cette période, sur les matériaux que l'on utilisait alors et sur tout le contexte culturel.

Au contraire, ce site et les activités du laboratoire du Musée se concentrent sur l'analyse des matériaux, des marques de leur vieillissement et de tout ce qui sert à évaluer l'âge d'un objet.

Essais visuels avec emploi d'une loupe (1:10). Parmi les innombrables possibilités disponibles, nous avons choisi les trois exemples les plus significatifs.

L'une des caractéristiques les plus sûres pour distinguer un objet récent d'une pièce ancienne est donnée par la craquelure qui se crée avec le temps dans la couche picturale. Ce dommage est dû presque exclusivement à la déformation du support en bois ou en toile.

La toile des tableaux se plie facilement le long des bords intérieurs du châssis en bois, ce qui provoque l'apparition des premières fissures parallèles au châssis (a). Les fissures qui se forment également au-dessus de la zone du châssis (b) ont probablement été créées artificiellement.

Les fissures des peintures à l'huile sur toile commencent à apparaître dans un laps de temps allant de 60 à 120 ans.
Elles se forment d'abord ai niveau de la couleur blanche. Cette caractéristique offre l'une des rares possibilités d'évaluer l'authenticité des œuvres créées par les grands peintres, actifs vers 1900, comme Cézanne, Gauguin, Van Gogh et bien d'autres.

peintures sur bois

Etant donné que la structure du bois est constituée de longues fibres parallèles, lorsque le support se déforme pour des raisons liées à l'humidité ou à la chaleur, les premières fissures suivent l'évolution des fibres.

2 - Les pigments

La plupart des pigments utilisés jusqu'au XIXème siècle provenaient de minéraux, ainsi que d'oxydes d'origine naturelle, de terres différemment colorées et de rares substances d'origine végétale.

La grosseur des grains des pigments est très significative

pour distinguer le "récent" de l'"ancien". Les grains visibles constituent une preuve que les couleurs ont été broyées à la main.

Etant donné que le pouvoir couvrant de la couleur augmente proportionnellement à la réduction de la grosseur des grains, les pigments industriels sont broyés de la manière la plus fine possible. Le fait qu'une peinture présente des grains pratiquement invisibles peut indiquer que cette dernière est récente.

De nombreux pigments jaunes sont instables et sensibles à la lumière. Ainsi, si une peinture ancienne présente un jaune brillant, il convient de l'observer avec attention. Les pigments jaunes, mélangés aux bleus, servent souvent à créer du vert. C'est la raison pour laquelle il est rare que les tonalités de vert soient vives. En revanche, elles virent en une teinte indéfinie comprise entre le vert et le marron.

3 - Patines et vernis de protection

La couche de peinture la plus externe des tableaux anciens subit, au fil des siècles, de fortes altérations de nature chimique et physique. C'est la raison pour laquelle on applique, sur les peintures anciennes, un vernis de protection transparent. Si ce vernis était absent, la surface prendrait un aspect grisâtre. S'il existe, ce voile gris constitue une preuve non falsifiable. Il devient visible en éliminant le vernis protecteur à l'aide d'un morceau de coton imbibé d'alcool (pour effectuer un essai, agir uniquement sur une petite zone proche du bord).


En revanche, si l'on exécute le même essai sur une copie récente, on fait apparaître des couleurs fraîches et industrielles. Effectuée de préférence par un restaurateur, l'essai à l'alcool ne provoque aucun dommage.	La méthode la plus commune pour vieillir une surface consiste à y vaporiser un liquide obscur. L’uniformité des taches obtenues diffère de la complexité des petites masses noires qui s'y sont déposées au fil du temps.

B) CONTROLES scientifiques EFFECTUES SUR DES ECHANTILLONS DE matEriau PRELEVES PAR LE propriEtaire ET analYSES PAR un laboratoire.

Le but des analyses effectuées sur des échantillons prélevés sur des peintures est d'élaborer les facteurs suivants :

.	Le contrôle du type de matériau et la distinction entre le naturel et le synthétique.
.	La comparaison entre l’âge du matériau présent dans la peinture et la date d'introduction et d'utilisation de ce dernier dans la peinture.
.	La datation absolue du bois utilisé en tant que support ou châssis.

Appliquée par des experts, la technologie moderne permet de faire une distinction certaine entre un tableau ancien et une copie relativement récente, mais elle ne permet pas de faire la distinction entre un tableau original ancien et une copie de la même époque.
Pour connaître le nom de l'artiste, il est nécessaire d'avoir une documentation historique de l'objet, supervisée par un expert sérieux.

Instructions pour le prélèvement du matériau

Peintures sur panneaux en bois : prélever quelques milligrammes de bois à l'arrière du panneau, tant à la surface qu'en profondeur, en suivant les instructions données sur le site www.spectroscopyforart.com. Le prélèvement effectué sur la surface permet d'exclure l'emploi de bois déjà vieux. Le résultat de l’analyse donne avec certitude l'âge du bois.
Peintures montées sur un châssis en bois : Exécuter les essais mentionnés ci-dessus après s'être assuré que le châssis est d'origine.

Pigments, liants en général et toile : enlever un morceau de la toile portant des restes de couleur et présentant une surface d'environ 1 cm² (voir le dessin).

III

Pigments spécifiques (blancs, bleus, jaunes et verts) :
A l'aide d'une mince lame, enlever environ un mm² de la couche de couleur d'une zone peu importante.

Les résultats des essais II et III donnent le verdict suivant : “compatible” ou “non compatible” avec l'âge présumé.

Courte description des fondements naturels et scientifiques
de la datation spectroscopique du
bois

L’essentiel en bref

La Spectroscopie infrarouge n’est ni une méthode nouvelle, ni une nouvelle découverte. Ce qui est nouveau, c'est son application dans le domaine de la vérification de l’âge et de l’authenticité des objets d’art. Elle est utilisée depuis maintenant des dizaines d’années, dans le monde entier, par toutes les entreprises chimiques et pharmaceutiques, grâce à des milliers d’instruments : le laboratoire du Museo d’Arte e Scienza à Milan se sert du même programme et du même équipement. Grâce à sa haute fiabilité, sa précision et sa facilité d’emploi, cette méthode est devenue la numéro 1 dans tous les secteurs où son application est possible.

La datation spectroscopique se fonde sur deux principes très connus :

· Tous les matériaux présents sur la Terre, y compris ceux qui sont utilisés pour la création d’objets d’art, sont composés de molécules spécifiques.

· Certaines molécules particulières changent avec le temps.

Le spectre IR du bois montre ses molécules ou ses groupes de molécules avec des pics et des creux (figures 1 et 2). Les signes de vieillissement provoqué par l’évaporation, l’oxydation et d’autres facteurs d’altération créent une baisse des pics d’absorption et, de manière mineure, leur déplacement (figure 3).
Cette méthode de datation offre donc deux possibilités d’évaluation du spectre, dont chacune donne de bons résultats, même individuellement.

1 – Evaluation graphique de la courbe (Spectrographie)
Dès le début des recherches, la mesure spectrographique de l’angle (α) qui se forme entre les différentes hauteurs des pics, permit de préciser l’âge à +/- 20%; ce résultat fut communiqué en 1995 environ à certains musés et instituts européens.

Figure 2

Figure1

2 – Evaluation du déplacement des fréquences (Spectroscopie)
La découverte du déplacements des fréquences d’absorption au cours d'une analyse spectroscopique a augmenté, au cours des années, la précision dans une mesure inattendue mais cette dernière était inexplicablement élevée lors des premières années.

(Figure 3) - Le graphique représenté n’est qu’un exemple parmi d’autres des nombreuses caractéristiques du spectre.

Aujourd'hui, nous pensons pouvoir attribuer cette précision, tout comme l’indépendance des facteurs climatiques, à des programmes biologiques à l’intérieur du noyau cellulaire de l’arbre. L’incroyable exactitude de ces types de programmes biologiques est connue et est également compréhensible pour la phase de croissance du bois. A la question 'pourquoi le vieillissement du bois est-il probablement ainsi programmé?', la réponse ne peut être donnée que par les développements de la recherche sur la cellule.

La cellule végétale, contrairement à la cellule animale, est bien protégée par une paroi de cellulose. La cellulose est extrêmement résistante à l’eau; c’est pourquoi nous trouvons encore des cellules de bois et du matériau datables dans des parties archéologiques de navires romains.

Figure 4

(Recherche en collaboration avec un musée archéologique allemand, 1995.)

L'élaboration des tableaux pour le calcul de l’âge du bois à partir des données du spectre:
L’attribution d’un spectre à une typologie de bois spécifique et à un âge spécifique a nécessité une grande quantité d’objets en bois à la datation sûre. Cette recherche, qui a requis de nombreuses années de travail et un personnel qualifié, n’a été rendue possible que grâce à une collaboration forte et amiable avec des musées internationaux, initiée aux alentours de 1993. Cette collaboration avec certains musées d’art s’est achevée en 1995, les curateurs craignant que des effets négatifs puissent affecter leurs collections. La Fondation G. Matthaes, propriétaire du musée, est une organisation non lucrative, similaire à la Fondation P. Getty. La collaboration avec les musées techniques a continué positivement.

L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993)

C) Examens spEcifiques EFFECTUES par le laboratoire du MusEO d'artE e scienZA

Grâce aux appareils modernes du laboratoire, une peinture peut être soumise à différentes analyses effectuées avec la réflectrographie à infrarouge, la lumière de Wood, le microscope stéréoscopique, la spectrographie IR et d'autres techniques instrumentales.

		Analyse microscopique Cette analyse permet d'étudier les marques du vieillissement de la couche de peinture, les propriétés de la craquelure (naturelle ou artificielle - profonde ou superficielle), les pigments (cristallinité, pureté et dimensions), restaurations et autres.
Etude des craquelures	Analyse des pigments

		Lumière de Wood et lumières monochromatiques Cette analyse permet d'évaluer l'importance des restaurations, des retouches et des nouvelles exécutions. Elle permet également de reconnaître plusieurs substances fluorescentes.
Mise en évidence des restaurations	Identification du stucage

		Réflectographie à infrarouge. Elle permet d'étudier en profondeur la peinture, de découvrir les dessins ou les quadrillages sous-jacents, les changements d'idées du peintre, la profondeur des craquelures et de détecter les restaurations ou l'emploi de matériaux différents.
Profondeur des craquelures	Quadrillage sous-jacent

			Analyses Spectroscopiques IR Elles permettent d'analyser différents matériaux pour en vérifier la compatibilité avec la période historique présumée : pigments, liants, colles et vernis. Ces analyses se font avec des échantillons de matériaux extrêmement réduits.
Echantillon à analyser, englobé dans une pastille de KBr		L'échantillon est introduit dans le spectrophotomètre

			Datation Spectroscopique IR du bois Pour la datation du châssis, du support ou du cadre d'un tableau. Informations complémentaires sur www.spectroscopyforart.com
Unité d'analyse spectroscopique		Spectre de datation

			Evaluation des propriétés physiques de la matière Mesure du dessèchement du liant et de l'élasticité de la couche de peinture avec le "duroflexomètre"
Analyse avec le duroflexomètre		Mesure de l'élasticité superficielle

Il est également possible d'effectuer des élaborations numériques des images obtenues avec les différentes techniques, des observations à la lumière réfléchie et rasante, des analyses microchimiques.
Rédaction de certificats clairs et complets sur les résultats des analyses.

Graphique et Affiches

Il est difficile d'affirmer que des feuilles de papier, coloriées avec des systèmes mécanisés pour la production de masse, sont des œuvres d’art. En outre, même pour des pièces signées et vendues à un prix relativement élevé, le risque de non-authenticité est très élevé.

A titre d'exemple, prenons l'artiste graphique le plus vendu et le plus apprécié: Salvador Dalí.
On estime que des centaines de milliers d'affiches de Dalí (c'est-à-dire la quasi-totalité desdites affiches) présentes sur le marché actuel sont fausses. Le principal faussaire fut d'ailleurs Dalí en personne. Les faits sont bien connus.
Dalí n'eut aucune signature typique dans ce domaine. Seules les fausses signatures se répètent de façon homogène.

Le contrôle de l'authenticité d'une affiche n'aboutit à aucun résultat.

Dalí

Icônes

Une icône est peinte dans les couvents, par des religieuses et des moines désirant faire preuve de leur foi et de leur dévotion. Le peintre d'une icône tente de faire entrer un esprit transcendant dans sa peinture, en priant longuement et en jeûnant pendant qu'il crée l'image. Pour atteindre cet objectif, les visages sont peints en plusieurs couches de couleurs, chaque couche devant être bien sèche avant l'application d'une nouvelle. De cette manière, le peintre est contraint de s'adonner à de longues pauses de recueillement.

La principale caractéristique permettant de distinguer une icône authentique d'une fausse est donnée par la stratification de la couleur dans les visages, qui semblent pratiquement être en relief lorsqu'ils sont éclairés avec une lumière rasante (voir le Manuale del Collezionista d’Arte, p. 65-76).

Pour tout autre approfondissement sur les icônes, voir ce qui a été écrit sur les peintures sur bois.

Les fondateurs et l'équipe permanente du Museo d’Arte e Scienza

	Gottfried Matthaes Fondateur et Président	Giovanna Cozzi Matthaes Co-fondateur


Dott. Chim. Peter Matthaes licencié en Chimie Directeur du Laboratoire et C.T.O	Patrizia Matthaes Administration	Silvia Mayer Langues et Communication	Dott. Avv. Martin Matthaes Avocat - Droit International


Chiara Civardi Première assistante de laboratoire	Roberta Delmoro Histoire de l'art (Freelance)	Marta Cugnasca Informatique	Sonia Checchini Conservation

ENFIN OUVERTE!

Succursale du laboratoire scientifique milanais pour la reconnaissance
de l’authenticité d’objets d’art anciens de valeur

Le laboratoire, situé en Allemagne pour la zone d’Europe centrale, permettant le prélèvement des échantillons d’objets en bois à dater et l’émission de certificats, est dorénavant ouvert.

Veuillez contacter Dr. Martin Matthaes
+49 (0) 1735853707 – mm@museoartescienza.com

La maison, appartenant depuis 45 ans à la Famille Matthaes, est sise sur les rives du lac de Constance, près de Lindau.

D'autres services peuvent être demandés, comme toujours, directement au laboratoire du Musée de Milan, à l'adresse suivante:

Museo d’Arte e Scienza
Via Q. Sella 4 – 20121 Milano
Tel. 0039 02 72022488
Fax 0039 02 72023156
e-mail: info@museoartescienza.com

Pour plus d’informations :

www.Museoartescienza.com www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com
www.spectroscopyforart.com www.ArteAfricanaAutenticita.com et autres sites

AUTRES sitES dU MusEO d'ArtE e ScienZA:

www.MuseoArteScienza.com - Le site du musée. 6 salles dédiées à la reconnaissance de l’Authenticité dans l’art, 5 salles dédiées à Léonard de Vinci (Les activités de Léonard de Vinci à Milan et son Traité illustré de la Peinture) – 5 salles dédiées à l’Art Africain et à l'Art Bouddhiste, 2 Laboratoires scientifiques pour l’établissement de l’authenticité.

www.LeonardoDaVinciMilano.com - "Léonard Citoyen de Milan" et "Apprécier l'Art à travers les yeux de Léonard de Vinci" d'après son Traité de la Peinture.

www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com - traite de l’authenticité des objets d’art africain en bronze, en pierre et en céramique. Le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza a développé des méthodes valables pour distinguer les objets africains.

www.ArtAndScienceHandbook.com - Le guide scientifique le plus complet pour la reconnaissance de l'authenticité d'objets d'art européens et autres, basée sur des facteurs objectifs. 540 pages et plus de 2 000 illustrations en couleurs en 3 tomes et 3 langues.

www.SpectroscopyForArt.com - Méthode scientifique pour la datation du bois et l'identification du type de bois des objets d'art. Reconnaissance de l'authenticité par l'analyse des couleurs, des liants, des pigments et d'autres substances organiques.

www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com - Liste de toutes les possibilités basées sur des facteurs objectifs qui permettent de reconnaître l'Authenticité des Meubles.

www.Excavatedartauthenticity.com - Une liste de toutes les possibilités qui permettent de reconnaître l’authenticité d’objets archéologiques en céramique, en verre et en bronze provenant du sud de l’Italie, du bassin méditerranéen, de la Chine et de l’Amérique du sud, en se basant sur des facteurs objectifs.

www.AfricanartAuthenticity.com - "Vie et Art en Afrique Noire", la section didactique du Musée consacrée à l'Art Africain (5 salles présentant plus de 350 objets).

www.Matthaes.org - L’histoire de la Fondation G. Matthaes: de l’ouverture de l’école de peinture à Dresde en 1906 jusqu’au Musée d’Art et Science de Milan.

www.CopiesAndFakesInArt.com - Copies et faux dans les objets anciens.

www.IvoryAuthenticityAnd Age.com - Ivoire, corne et os peuvent être identifiés clairement et datés par spectroscopie.

www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com - An abridged and illustrated edition of the “Treatise on Painting”.

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Datation et caractérisation spectroscopiques du bois		Contrôles microscopiques des peintures

Analyse des couches profondes avec la Réflectographie à Infrarouge	Analyse de la dureté et du séchage de la couche de peinture	Analyses avec la lumière de Wood, les UV et les IR


Atelier test de la salle 8 : Examen olfactif de la céramique archéologique	Atelier test de la salle 9 : Examen pour la détection de l'utilisation du plastique	Atelier test de la salle 7 : Détection des colles et d’autres matériaux synthétiques avec la lumière de Wood.	Atelier test de la salle 9 : Contrôle avec la loupe de l’usure et des décorations de la porcelaine


L’examen optique de l’usure permet de reconnaître un objet en argent authentique.	L’ombre révèle la fabrication industrielle ou artisanale du verre.	Le microscope reconnaît la patine et les incrustations authentiques des fausses.	Si la porcelaine émet un bruit sourd, cela indique qu’elle présente une restauration cachée.

Les icônes démontrent parfaitement que l'évaluation stylistique ne peut, à elle seule, suffire pour établir la date d’exécution d'une peinture. Bien que, au niveau historique et artistique, la peinture présente des courants bien distincts, les styles et les thèmes les plus célèbres ont toujours été copiés, même à des époques ultérieures. Seule la datation du bois garantit donc une classification claire et certaine. (Sélection d’icônes de la collection du Musée)
	âge du bois: 310 ans	âge du bois: 240 ans

âge du bois: 200 ans	âge du bois: 160 ans	âge du bois:100 ans

âge du bois: 85 ans	âge du bois: 35 ans	faux récent

Instruments

et techniques

La nécessité de la datation pour l’évaluation d’un tableau

Le but des analyses effectuées sur des échantillons prélevés sur des peintures est d'élaborer les facteurs suivants :

Courte description des fondements naturels et scientifiques de la datation spectroscopique du bois

Les fondateurs et l'équipe permanente du Museo d’Arte e Scienza

Courte description des fondements naturels et scientifiques
de la datation spectroscopique du
bois

Les fondateurs et l'équipe permanente
du Museo d’Arte e Scienza