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Le contrôle de
l'authenticité des peintures |
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Il existe différentes manières
de s'assurer de l'Authenticité des Peintures
Anciennes: |
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L'œuvre d'art avant même d'être un message. Dès qu'elle est achevée, l'œuvre acquiert sa propre individualité, une synthèse de la pensée, de la sensibilité et de l'habileté manuelle de son créateur.
(M. Hours |
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"Portrait d'une Dame" de Roger Van der Weyden |
Copie récente du "Portrait d'une Dame"(F. Pari) |
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Les textes et les
photographies de ce site sont tirés du "Manuale del Collezionista d'Arte", |
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La valeur de l’expertise dans le domaine de l’art à l’ère scientifique |
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€ 4.500 |
€ 5.000.000 |
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Autrefois, les
experts en peinture se contentaient d’observer la
surface des tableaux à la lumière du soleil. Cette
manière si superficielle était toutefois jugée suffisante, dans la
mesure où seul l’aspect artistique primait. Le risque est donc pour les acquéreurs de voir s’évanouir presque complètement leur investissement si l'on assiste à un retour aux goûts et aux jugements traditionnels de la part des amis de l’art. Cette perte prévisible peut, d'ores et déjà, être réduite grâce à la datation et à l'analyse scientifique des différents matériaux qui composent un tableau et son support. La non-compatibilité des mesures avec les données relatives au peintre permet, pour le moins, d’identifier la plupart des copies récentes et de les exclure, avant même le jugement des experts. L’applicabilité des méthodes scientifiques d’authentification des tableaux anciens s’étend aujourd'hui aux œuvres réalisées jusque vers 1920.
Pour
des informations détaillées, consulter notre site:
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Analyses scientifiques
de peintures,
effectuées selon les méthodes et avec les instruments de notre laboratoire
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portrait "Anna Selbtritt", 1750 |
Légende pour
la peinture
Instrumentset techniques |
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1) Peintures sur
panneaux en bois |
S Sg |
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2) Châssis de tableaux sur toile |
S, Sg E |
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3) Vérification de la compatibilité des pigments avec l’âge présumé de la
peinture |
Sg O |
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Observation de l’état de conservation de la couche picturale |
O, Of D, O |
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6)
Aspect générale de la surface:
restaurations, peintures ajoutées, |
L, Lw,
E, R, O |
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Observation de la couche de préparation |
S, Sg R R |
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9) Irradiation de la couche picturale
avec lumière monochromatique, infrarouge, |
O, Of |
| 10) Analyses scientifiques et optiques de la signature du peintre | O, Sg, D, Lw |
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Examens généraux |
E |
Liste des abréviations
| Sigle | Type d’analyse | Sigle | Type d’analyse | |
| S | Spectroscopie IR | D | Duroflectométrie | |
| Sg | Spectrographie IR | Lm | Lumière Monochromatique ou Ultraviolette | |
| O | Méthodes optiques (stéréo-microscopie et élaboration digitale d’images) | Lw | Lumière de Wood | |
| Of | Micro ou Macrophotographie | E | Observations basées sur la capacité et l’expérience de l’expert | |
| R | Réflectographie IR | |||
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Toutes les méthodes et instruments sont décrits et illustrés aux pages suivantes |
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Procédé et prix des analyses
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Les tableaux remis au laboratoire se voient appliquer des examens préliminaires afin d'éviter des vérifications inutiles, en cas de copie ou de faux sans valeur. A cet effet, les analyses indiquées aux points 1, (2), 3, 5 et 9 sont effectuées au prix forfaitaire de 250€. Le laboratoire et le client se mettent ensuite d'accord pour les procédés suivants et les coûts supplémentaires impliqués. |
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Le contrôle de
l’authenticité d’une peinture doit toujours être basé sur des tests et
des examens afin de vérifier que l’âge, tout comme les matériaux et les
techniques utilisées, est compatible avec la date de production
présumée. |
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Les caractéristiques objectives relatives
au contrôle de l’authenticité d’une
œuvre ne peuvent être relevées que par un laboratoire scientifique! |
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Les analyses effectuées par le laboratoire :
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Datation et caractérisation spectroscopiques du bois |
Contrôles microscopiques des peintures |
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Analyse des couches profondes avec la Réflectographie à Infrarouge |
Analyse de la dureté et du séchage de la couche de peinture |
Analyses avec la lumière de Wood, |
AUTRES ANALYSES EFFECTUEES PAR LE LABORATOIRE :
Analyses chimico-spectroscopiques des pigments,
colles, incrustations, patines, produits de corrosion.
Essais scientifiques, pratiques et instrumentaux pour le
contrôle de : ivoire, ambre, objets en verre
archéologiques, pigments, métaux, pierres, art bouddhiste et africain, tapis,
tapisseries, estampes, livres, horloges, pièces en porcelaine.
Pour toutes informations détaillées,
voir page 14
EN OUTRE, les salles du musée mettent 9 ATELIERS test interactifs à disposition des visiteurs qui peuvent ainsi y accomplir de simples essais pour le contrôle de l’authenticité d’objets anciens
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Atelier test de la salle 8 : |
Atelier test de
la salle 9 : |
Atelier test de
la salle 7 : |
Atelier test de la salle 9 : Contrôle avec la loupe de l’usure et des décorations de la porcelaine |
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L’examen optique de l’usure permet de reconnaître un objet en argent authentique. |
L’ombre révèle la fabrication industrielle ou artisanale du verre. |
Le microscope reconnaît la patine et les incrustations authentiques des fausses. |
Si la porcelaine émet un bruit sourd, cela indique qu’elle présente une restauration cachée. |
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PRIX :
Le prix moyen des analyses est de 75 euros par examen. Certaines examens
sont définitifs pour distinguer le faux du vrai, comme la datation du bois
ou les essais sur les incrustations des pièces en céramique ou en bronze. |
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Les icônes démontrent
parfaitement que l'évaluation stylistique ne peut, à elle seule, suffire
pour établir la date d’exécution d'une peinture. Bien que, au niveau
historique et artistique, la peinture présente des courants bien
distincts, les styles et les thèmes les plus célèbres ont toujours été copiés, même
à des époques ultérieures. (Sélection d’icônes de la collection du Musée) |
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âge du bois: 310 ans |
âge du bois: 240 ans |
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âge du bois: 200 ans |
âge du bois: 160 ans |
âge du bois:100 ans |
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âge du bois: 85 ans |
âge du bois: 35 ans |
faux récent |
Des considérations similaires peuvent
être appliquées aux peintures de sujet religieux.
Les pages suivantes proposent
trois types d'examens
permettant aux propriétaires de tableaux
de contrôler leur authenticité sur une base
objective (à l'exclusion du nom de l'artiste !) :
A) - Examens que le propriétaire peut exécuter chez lui, en suivant les instructions proposées sur ce site ou dans le Manuel du Musée.
B) - Examens scientifiques exécutés par le laboratoire à partir des échantillons prélevés par le propriétaire et expédiés au Musée par la poste.
C) - Examens que l'on ne peut faire qu'au laboratoire, où sera déposé l'objet. (Voir pages précédentes)
Les exemples présentés ci-dessous ont été choisis par le laboratoire du Museo d'Arte e Scienza dans le but de conseiller les propriétaires de tableaux ou de leur donner des informations sur les nombreuses possibilités existant à l'heure actuelle et permettant de mieux évaluer les objets.
Aucune description des caractéristiques stylistiques n'est prévue, dans la mesure où il existe déjà une énorme quantité de livres d'art qui traitent de façon approfondie, dans toutes les langues, des aspects formels. Toutefois, ces textes ont été lus avec une grande attention, même par les faussaires qui, voulant se spécialiser, par exemple, dans la peinture gothique, peuvent non seulement se documenter sur les techniques et les styles de l'époque, mais aussi acquérir des informations plus fines sur un artiste ou un artisan ayant vécu lors de cette période, sur les matériaux que l'on utilisait alors et sur tout le contexte culturel.
Au contraire, ce site et les activités du laboratoire du Musée
se concentrent sur l'analyse des matériaux, des marques de
leur vieillissement et de tout ce qui sert à évaluer l'âge d'un objet.
_____________________________
A) EXAMENS FAISABLES CHEZ SOI
Essais
visuels avec emploi d'une loupe (1:10). Parmi les innombrables possibilités
disponibles, nous avons choisi les trois exemples les plus significatifs.
1 - La craquelure
L'une des caractéristiques les plus sûres pour distinguer un objet récent d'une
pièce ancienne est donnée par la craquelure qui se crée avec le temps dans la
couche picturale.
Ce dommage est dû presque exclusivement à la déformation du support en bois ou
en toile.
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La toile des tableaux se plie facilement le long des bords intérieurs du châssis en bois, ce qui provoque l'apparition des premières fissures parallèles au châssis (a). Les fissures qui se forment également au-dessus de la zone du châssis (b) ont probablement été créées artificiellement. |
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Les fissures des peintures à
l'huile sur toile
commencent à apparaître dans un laps de temps allant de 60 à 120 ans. |
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peintures sur bois Etant donné que la structure du bois est constituée de longues fibres parallèles, lorsque le support se déforme pour des raisons liées à l'humidité ou à la chaleur, les premières fissures suivent l'évolution des fibres.
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2 - Les pigments
La plupart des pigments utilisés jusqu'au XIXème siècle provenaient de minéraux, ainsi que d'oxydes d'origine naturelle, de terres différemment colorées et de rares substances d'origine végétale.
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La grosseur des grains des pigments est très significative pour distinguer le "récent" de l'"ancien". Les grains visibles constituent une preuve que les couleurs ont été broyées à la main. |
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Etant donné que le pouvoir couvrant de la couleur augmente proportionnellement à la réduction de la grosseur des grains, les pigments industriels sont broyés de la manière la plus fine possible. Le fait qu'une peinture présente des grains pratiquement invisibles peut indiquer que cette dernière est récente. |
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De nombreux pigments jaunes sont instables et sensibles à la lumière. Ainsi, si une peinture ancienne présente un jaune brillant, il convient de l'observer avec attention. Les pigments jaunes, mélangés aux bleus, servent souvent à créer du vert. C'est la raison pour laquelle il est rare que les tonalités de vert soient vives. En revanche, elles virent en une teinte indéfinie comprise entre le vert et le marron. |
3 - Patines et vernis de protection
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La couche de peinture la plus externe des tableaux anciens subit, au fil des siècles, de fortes altérations de nature chimique et physique. C'est la raison pour laquelle on applique, sur les peintures anciennes, un vernis de protection transparent. Si ce vernis était absent, la surface prendrait un aspect grisâtre. S'il existe, ce voile gris constitue une preuve non falsifiable. Il devient visible en éliminant le vernis protecteur à l'aide d'un morceau de coton imbibé d'alcool (pour effectuer un essai, agir uniquement sur une petite zone proche du bord). |
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En revanche, si l'on exécute le même essai sur une copie récente, on fait apparaître des couleurs fraîches et industrielles. Effectuée de préférence par un restaurateur, l'essai à l'alcool ne provoque aucun dommage. |
La méthode la plus commune pour vieillir une surface consiste à y vaporiser un liquide obscur. L’uniformité des taches obtenues diffère de la complexité des petites masses noires qui s'y sont déposées au fil du temps. |
B)
CONTROLES
scientifiques EFFECTUES SUR DES ECHANTILLONS DE
matEriau PRELEVES PAR LE propriEtaire ET analYSES PAR un laboratoire.
|
. |
Le contrôle du type de matériau et la distinction entre le naturel et le synthétique. |
|
. |
La comparaison entre l’âge du matériau présent dans la peinture et la date d'introduction et d'utilisation de ce dernier dans la peinture. |
|
. |
La datation absolue du bois utilisé en tant que support ou châssis. |
Appliquée par des
experts, la technologie moderne permet de faire une distinction certaine
entre un tableau ancien et une copie relativement récente, mais elle ne
permet pas de faire la distinction entre un tableau original ancien et
une copie de la même époque.
Pour connaître le nom de l'artiste, il est nécessaire d'avoir une
documentation historique de l'objet, supervisée par un expert sérieux.
Instructions pour le prélèvement du matériau
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I
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Peintures
sur
panneaux en bois :
prélever quelques milligrammes de bois à l'arrière du panneau, tant
à la surface qu'en profondeur, en suivant les instructions données
sur le site
www.spectroscopyforart.com. Le prélèvement effectué sur la surface
permet d'exclure l'emploi de bois déjà vieux. Le résultat de
l’analyse donne avec certitude l'âge du bois. Peintures montées sur un châssis en bois : Exécuter les essais mentionnés ci-dessus après s'être assuré que le châssis est d'origine. |
II |
Pigments, liants en général et toile : enlever un morceau de la toile portant des restes de couleur et présentant une surface d'environ 1 cm² (voir le dessin). |
| III |
Pigments spécifiques (blancs, bleus,
jaunes et verts) : |
Les résultats des essais II et III donnent le verdict suivant : “compatible” ou “non compatible” avec l'âge présumé.
Courte description des
fondements naturels et scientifiques
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Figure 2 |
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Figure1 |
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Figure 4 (Recherche en collaboration avec un musée archéologique allemand, 1995.) |
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L'élaboration des tableaux pour le calcul de l’âge du bois à partir
des données du spectre:
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C) Examens spEcifiques EFFECTUES par le laboratoire du MusEO d'artE e scienZA
Grâce aux appareils modernes du laboratoire, une peinture peut être soumise
à différentes analyses effectuées avec la réflectrographie à infrarouge, la lumière
de Wood,
le microscope stéréoscopique, la spectrographie IR et
d'autres
techniques instrumentales.
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Analyse microscopique |
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Etude des craquelures |
Analyse des pigments |
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Lumière de Wood
et lumières monochromatiques |
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Mise en évidence des restaurations |
Identification du stucage |
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Réflectographie à infrarouge. Elle permet d'étudier en profondeur la peinture, de découvrir les dessins ou les quadrillages sous-jacents, les changements d'idées du peintre, la profondeur des craquelures et de détecter les restaurations ou l'emploi de matériaux différents. |
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Profondeur des craquelures |
Quadrillage sous-jacent |
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Analyses Spectroscopiques IR Elles permettent d'analyser différents matériaux pour en vérifier la compatibilité avec la période historique présumée : pigments, liants, colles et vernis. Ces analyses se font avec des échantillons de matériaux extrêmement réduits. |
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Echantillon à analyser, englobé dans une pastille de KBr |
L'échantillon est introduit dans le spectrophotomètre |
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Datation
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Unité d'analyse spectroscopique |
Spectre de datation |
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Evaluation des |
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Analyse avec le duroflexomètre |
Mesure de l'élasticité superficielle |
Il est également possible d'effectuer des élaborations numériques des images obtenues
avec les différentes techniques, des observations à la lumière réfléchie et rasante,
des analyses
microchimiques.
Rédaction de certificats clairs et complets sur les résultats des analyses.
Graphique et Affiches
Il est difficile d'affirmer que des feuilles de papier, coloriées avec des systèmes mécanisés pour la production de masse, sont des œuvres d’art. En outre, même pour des pièces signées et vendues à un prix relativement élevé, le risque de non-authenticité est très élevé.
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A titre
d'exemple, prenons l'artiste graphique le plus vendu et le plus apprécié: Salvador
Dalí. Le contrôle de l'authenticité d'une affiche n'aboutit à aucun résultat. |
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Dalí |
Icônes
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Une icône est peinte dans les couvents, par des religieuses et des moines désirant faire preuve de leur foi et de leur dévotion. Le peintre d'une icône tente de faire entrer un esprit transcendant dans sa peinture, en priant longuement et en jeûnant pendant qu'il crée l'image. Pour atteindre cet objectif, les visages sont peints en plusieurs couches de couleurs, chaque couche devant être bien sèche avant l'application d'une nouvelle. De cette manière, le peintre est contraint de s'adonner à de longues pauses de recueillement. La principale caractéristique permettant de distinguer une icône authentique d'une fausse est donnée par la stratification de la couleur dans les visages, qui semblent pratiquement être en relief lorsqu'ils sont éclairés avec une lumière rasante (voir le Manuale del Collezionista d’Arte, p. 65-76). |
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Pour tout autre approfondissement sur les icônes, voir ce qui a été écrit sur les peintures sur bois.
Les fondateurs et l'équipe permanente
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Gottfried
Matthaes |
Giovanna
Cozzi Matthaes |
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Dott. Chim.
Peter
Matthaes |
Patrizia
Matthaes Administration |
Silvia Mayer Langues et Communication |
Dott. Avv.
Martin Matthaes Avocat - Droit International |
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Chiara
Civardi Première assistante de laboratoire |
Roberta
Delmoro Histoire de l'art (Freelance) |
Marta
Cugnasca Informatique |
Sonia
Checchini Conservation |
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ENFIN OUVERTE!
Succursale du laboratoire scientifique milanais
pour la reconnaissance
de l’authenticité d’objets d’art anciens de
valeur
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Veuillez contacter Dr. Martin Matthaes
La maison, appartenant depuis 45 ans à la Famille Matthaes, est sise sur les rives du lac de Constance, près de Lindau. |
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D'autres services peuvent être demandés, comme toujours, directement au laboratoire du Musée de Milan, à l'adresse suivante:
Museo
d’Arte e Scienza |
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Pour plus d’informations : |
www.Museoartescienza.com www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com
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AUTRES sitES dU MusEO d'ArtE e ScienZA:
www.MuseoArteScienza.com - Le site du musée. 6 salles dédiées à la reconnaissance de l’Authenticité dans l’art, 5 salles dédiées à Léonard de Vinci (Les activités de Léonard de Vinci à Milan et son Traité illustré de la Peinture) – 5 salles dédiées à l’Art Africain et à l'Art Bouddhiste, 2 Laboratoires scientifiques pour l’établissement de l’authenticité.
www.LeonardoDaVinciMilano.com - "Léonard Citoyen de Milan" et "Apprécier l'Art à travers les yeux de Léonard de Vinci" d'après son Traité de la Peinture.
www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com - traite de l’authenticité des objets d’art africain en bronze, en pierre et en céramique. Le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza a développé des méthodes valables pour distinguer les objets africains.
www.ArtAndScienceHandbook.com - Le guide scientifique le plus complet pour la reconnaissance de l'authenticité d'objets d'art européens et autres, basée sur des facteurs objectifs. 540 pages et plus de 2 000 illustrations en couleurs en 3 tomes et 3 langues.
www.SpectroscopyForArt.com - Méthode scientifique pour la datation du bois et l'identification du type de bois des objets d'art. Reconnaissance de l'authenticité par l'analyse des couleurs, des liants, des pigments et d'autres substances organiques.
www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com - Liste de toutes les possibilités basées sur des facteurs objectifs qui permettent de reconnaître l'Authenticité des Meubles.
www.Excavatedartauthenticity.com - Une liste de toutes les possibilités qui permettent de reconnaître l’authenticité d’objets archéologiques en céramique, en verre et en bronze provenant du sud de l’Italie, du bassin méditerranéen, de la Chine et de l’Amérique du sud, en se basant sur des facteurs objectifs.
www.AfricanartAuthenticity.com - "Vie et Art en Afrique Noire", la section didactique du Musée consacrée à l'Art Africain (5 salles présentant plus de 350 objets).
www.Matthaes.org - L’histoire de la Fondation G. Matthaes: de l’ouverture de l’école de peinture à Dresde en 1906 jusqu’au Musée d’Art et Science de Milan.
www.CopiesAndFakesInArt.com - Copies et faux dans les objets anciens.
www.IvoryAuthenticityAnd Age.com - Ivoire, corne et os peuvent être identifiés clairement et datés par spectroscopie.
www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com - An abridged and illustrated edition of the “Treatise on Painting”.
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