www.PaintingsAuthenticity.com
(aggiornamento:
19/02/2010)
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L'accertamento
dell'autenticità di dipinti
antichi
e
moderni
Una sezione del Museo d'Arte e Scienza |
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"Dama col velo" Rogier van der Weyden |
Copia recente di
"Dama col velo"
(F. Pari) |
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Copia d'autore |
"Giuditta
I "
1901 - Gustav Klimt |
L’analisi dei dipinti su base scientifica
con i metodi e gli strumenti del nostro
laboratorio
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Ritratto „Anna
Selbtritt“, 1750 |
Attraverso le sue moderne apparecchiature, il
laboratorio del Museo d'Arte e Scienza è in grado di effettuare analisi con la riflettografia infrarossa, con la luce di Wood,
con il microscopio stereoscopico, con la spettroscopia IR e
con altre tecniche strumentali.
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3 e 4 - Analisi microscopica
Analizza i segni d'invecchiamento
dello strato pittorico:
le proprietà della craquelure (naturale
o artificiale - profonda o superficiale),
i pigmenti (cristallinità,
purezza e dimensioni),
restauri ed altro. |
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analisi dei pigmenti |
studio della
craquelure |
6 - Luce di Wood e
luci monocromatiche
Permette di valutare l'entità di restauri, ritocchi e
ridipinture,
e di riconoscere diverse sostanze fluorescenti. |
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evidenziazione
restauri
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identificazione stuccatura |
7, 8 e 9 - Riflettografia Infrarossa
Permette di studiare in profondità il dipinto evidenziando
disegni sottostanti o quadrettature, ripensamenti,
profondità
della craquelure e riconoscere restauri o materiali differenti |
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profondità della craquelure |
quadrettatura sottostante |
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Analisi Spettroscopica IR
Permettono
di analizzare diversi materiali per verificarne la compatibilità
con il periodo storico presunto: pigmenti, leganti, colle e
vernici.
Minime quantità di campione necessarie |
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campione da analizzare
inglobato in pastiglia di KBr |
il campione viene inserito
nello spettrofotometro |
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1 e 2 - Datazione
Spettroscopica IR
del legno
per la datazione del telaio,
del
supporto o della
cornice di un dipinto.
maggiori informazioni su
www.spectroscopyforart.com |
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unità di analisi spettroscopica |
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spettro di
datazione |
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5 -
Valutazione delle proprietà fisiche della materia
Misura dell'essiccamento del legante e dell'elasticità dello
strato pittorico tramite il "duroflessimetro" |
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analisi col duroflessimetro |
elasticità superficiale |
Inoltre si effettuano elaborazioni digitali delle
immagini ottenute nelle diverse tecniche,
osservazioni con luce riflessa e
radente, analisi microchimiche.
Redazione di certificati chiari ed esaustivi sui risultati delle analisi.
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Esempio di
certificato effettuato dal laboratorio scientifico del museo
su di un dipinto di fine Ottocento |
Laboratorio
Scientifico del
Museo d’Arte e Scienza
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Analisi
scientifiche effettuate
sul dipinto su tela (cm 49 x 60)
riportante la firma “Sisley”
- Periodo presunto: fine ottocento - |
Abstract
L'accertamento dell'autenticità del dipinto è
stato effettuato attraverso indagini scientifiche
sulla materia, sulla tecnica e sui segni di
invecchiamento presenti .
In particolare:
1) con la datazione spettroscopica del legno del
telaio dopo aver verificato la sua originalità
2) con lo stereo microscopio per studiare le
caratteristiche dello strato pittorico quali
l'essiccamento del legante, la craquelure,
l'impronta lasciata dal telaio, etc.
3) con la Luce di Wood ed il microscopio per
valutare i ritocchi e gli interventi di restauro
presenti
4) con la Riflettografia infrarossa per
indagare gli strati profondi del dipinto
5) con il microscopio, con luce di Wood e con la
riflettografia per verificare l'omogeneità del
materiale e dell'invecchiamento della firma
6) con la Spettroscopia FT-IR per analizzare
i pigmenti utilizzati e per valutare l'essiccamento
del legante
Si è
potuto così verificare la compatibilità della
materia, dei segni di invecchiamento e della
tecnica, con quelli del pittore in questione e del
periodo in cui esso operò.
Vedi
i risultati completi: click
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Il laboratorio
scientifico del Museo
Ogni
accertamento di autenticità deve iniziare con esami ed analisi per
stabilire se l'età del dipinto, i materiali e le tecniche usate sono
compatibili con la data presunta della produzione.
Le
caratteristiche oggettive per l'accertamento dell'autenticità di
un'opera si riscontrano in un laboratorio scientifico!
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Il laboratorio del Museo ha lo scopo di
perfezionare i metodi scientifici già esistenti e di elaborare nuovi
metodi per l'accertamento dell'autenticità.
Gli strumenti ed il
"know-how" del laboratorio sono inoltre a disposizione di collezionisti,
esperti d’arte, restauratori e musei.
Il personale del laboratorio, che parla le principali lingue europee, è
a disposizione per chiarimenti.
Per info: tel.
0039-02-72022488
Email:
info@museoartescienza.com |
Le analisi condotte dal
laboratorio:
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Datazione e
caratterizzazione spettroscopica del
legno |
Accertamenti
microscopici
su dipinti |
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Analisi degli
strati profondi in
Riflettografia Infrarossa |
Analisi dello
strato pittorico con il duroflessimetro |
Analisi con Luce
di Wood, UV, IR
e con luce radente |
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ULTERIORI
ANALISI
SVOLTE NEL LABORATORIO:
Analisi chimico spettroscopiche su
pigmenti, colle, incrostazioni, patine,
prodotti di corrosione. Prove scientifiche, pratiche e
strumentali di accertamento su:
avorio, ambra, vetri archeologici,
metalli, pietre, tappeti, arazzi, stampe, libri, orologi,
porcellane. |
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La qualificazione
del laboratorio
scientifico del museo
e dei suoi metodi
per
l’accertamento dell’autenticità |
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La valutazione e l’impiego di
metodi scientifici sono influenzati da leggi ed usanze
locali.
Base di giudizio: la situazione in Italia (dove si trova
il museo)
La più alta istituzione per la lotta contro le
falsificazioni e le imitazioni è la Guardia di
Finanza. Nel recente catalogo da essa pubblicato in
giugno 2007 per la tutela e l’accertamento dell’autenticità
nell’arte, il laboratorio scientifico del Museo d’Arte
e Scienza viene presentato in modo esclusivo ed i
metodi ivi applicati per la datazione di dipinti,
mobili, oggetti in avorio ed altri sono ampiamente
illustrati su sei pagine e dunque raccomandati.
Procedimenti
giudiziari. Il
valore probatorio del metodo di datazione spettroscopica è
determinante agli effetti dell’esito di giudizi civili e
penali volti all’accertamento dell’effettiva età di
oggetti d’arte.
Un nuovo disegno di legge (26.10.2007) prevede pene di
reclusione e pecuniarie per la contraffazione di firme e
di altre caratteristiche.
Il mercato dell’arte:
la percentuale di oggetti non autentici presenti sul mercato
è molto alta;
di conseguenza una parte del mondo del commercio rifiuta per
necessità economica i metodi scientifici. Inoltre,
nel caso di un accertamento dall'esito negativo,
si propende spesso a sostenere che falso non è l’oggetto
d’arte, ma il risultato scientifico o che il
metodo è sconosciuto!!
L’amante dell’arte e l’investitore.
Verranno offerte copie e falsi come originali finché
il compratore non seguirà al momento dell’acquisto di un
oggetto d’arte, le stesse consuetudini che adotta nel
comprare altri “prodotti”, ponendo come condizione
dell’acquisto una garanzia credibile
dell’autenticità dell’oggetto. Non è realistico
accontentarsi delle opinioni personali del solo esperto
nell’epoca della tecnica e della scienza. Il mercato
dell’arte diventerà quindi affidabile allorché
l’appassionato d’arte diventerà un intenditore e, come già
previsto dalla legge, esigerà un valido certificato.
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Il valore dell’expertise
nell’era scientifica |
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€ 4.500
Autentico |
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€ 5.000.000
Asta 18 Giugno 2006 |
Il giudizio di
un grande esperto o di una famosa casa d’aste, a volte, ha il
potere magico di elevare il valore commerciale di un oggetto
anche di mille volte. Così un bel mobile, un dipinto o una
maschera africana possono costare 1.000 o 1.000.000 di euro.
Queste valutazioni sconcertanti sul mercato internazionale sono
in aumento.
Ciò sarebbe plausibile se l’expertise fosse basata su dati
comprensibili e verificabili. Invece non sempre è così.
In passato gli esperti di
pittura si limitavano ad osservare la superficie
dei dipinti alla luce del sole. Questo modo così
superficiale di giudicare era comunque sufficiente in quanto
si riferiva soltanto all’aspetto artistico.
Oggi il modo di giudicare è
rimasto uguale, concentrandosi però quasi esclusivamente
sulla firma e trascurando le caratteristiche
espressive e la qualità della pittura.
Il fatto che,
oggi come in futuro, sia spesso impossibile riconoscere con
certezza l’attribuzione ad un autore, fa pensare che l’attuale
valutazione dell’arte vada a tutto vantaggio del mercato.
I compratori potranno invece
subire una quasi totale perdita del loro
investimento, se vi sarà un ritorno ai gusti ed ai giudizi
tradizionali da parte degli amici dell’arte.
Questa prevedibile perdita
può essere ridotta già ora grazie alla datazione
ed all'analisi scientifica dei diversi materiali che compongono un
dipinto ed il suo supporto. Una non compatibilità delle
misure con i dati relativi al pittore permette almeno di
individuare la grande massa di copie recenti e di
escluderle prima del giudizio dello storico dell’arte.
L’applicabilità dei metodi scientifici di accertamento per i
dipinti antichi si estende ora ad opere realizzate fino
al 1920 circa.
Per ulteriori informazioni sul metodo
consultare il nostro sito
www.SpectroscopyforArt.com
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La necessità della datazione per la valutazione dei dipinti
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Le icone offrono un valido esempio di come
la sola valutazione stilistica non sia sufficiente per definire la data di
esecuzione di un dipinto. Sebbene dal punto di vista storico-artistico
esistano ben distinguibili correnti pittoriche, gli stili ed i temi più
famosi furono copiati anche in epoche successive. Solo la datazione del
legno permette quindi una chiara e certa classificazione.
(Selezione
di icone della collezione del Museo) |
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età del legno: 310 anni |
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età del legno: 240 anni |
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età del legno: 200 anni |
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età del legno: 160 anni |
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età del legno: 100 anni |
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età del legno: 85 anni |
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età del legno: 35 anni |
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falso recente |
Queste considerazioni si possono applicare anche ai dipinti
di contenuto religioso.
INOLTRE nelle sale
del museo 9
test stations
interattive a disposizione dei visitatori per l'accertamento
dell'autenticità nell'antiquariato.
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Test
station sala 7:
individuazione di colle ed altri
materiali sintetici con la luce
di Wood |
Test station sala 8:
esame olfattivo sulla ceramica
da scavo |
Test
station sala 9:
esame con la fiamma per il
riconoscimento dell'utilizzo
della plastica |
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Test station sala 9:
riconoscere l'autenticità delle
icone con la luce di Wood |
Test station sala 9: verifica con la
lente dell'usura e delle decorazioni
della porcellana |
il microscopio: riconosce la patina
e le incrostazioni autentiche da
quelle false |
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l'esame ottico dell'usura
riconosce un autentico oggetto
in argento |
l'ombra rivela la fabbricazione
industriale o artigianale del
vetro |
il
rumore sordo di una porcellana
evidenzia un restauro nascosto |
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Esempio completo di certificato |
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Sul dipinto
sono state condotte analisi scientifiche microscopiche,
riflettografiche IR, con luce di Wood e
spettroscopiche FT-IR al fine di verificarne la
compatibilità materica con il periodo storico presunto |
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Dipinto su
tela cm 49 x 60
riportante la firma “Sisley” |
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Stato di conservazione:
Il dipinto si presenta complessivamente in buono stato di
conservazione se si esclude un evidente strappo a “L” nella
zona centrale a sinistra. Anche la tela soprattutto in
prossimità degli spigoli esterni presenta alcune piccole
lacerazioni. L’attenta osservazione preliminare dei bordi
mostra la presenza di una nuova chiodatura mentre
numerosi sono invece i fori liberi dovuti ad una precedente
chiodatura. In particolare si nota per i due listelli
laterali che compongono il telaio in legno che vi è perfetta
corrispondenza tra i fori attualmente presenti sulla tela e
i buchi sul telaio sottostante. Si allegano le due foto dei
due bordi laterali dove si sono contrassegnati con una
freccia rossa i fori sulla tela che trovano riscontro con i
buchi del telaio sottostante (foto N2, N3 e N4).
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Verificato quindi che almeno i due listelli laterali del
telaio sono sicuramente originali e nati con questo
dipinto si è proceduto alla loro datazione scientifica.
L’analisi Spettroscopica di datazione del legno
ha fornito i seguenti risultati:
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Essenza lignea =
conifera |
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Età del legno = 115 +/-
15 anni
(spettro allegato) |
Analisi della
superficie pittorica
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Lo studio della superficie pittorica,
anche grazie all’utilizzo dello stereomicroscopio, mette
in evidenza le seguenti caratteristiche.
È presente in molte aree
del dipinto una craquelure profonda e ramificata. Essa
risulta inoltre coerentemente sviluppata: è differenziata per i
differenti colori ed in particolare essa risulta più marcata in
corrispondenza delle aree chiare le quali, contenendo meno
legante, sono anche quelle meno elastiche e le prime a
fessurarsi (Foto macro N5 e N6).
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Foto 5 -
craquelure più profonda nelle aree chiare |
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Foto 6 -
craquelure differenziata per i diversi colori |
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Vicino ai bordi esterni laterali si notano inoltre fessurazioni
parallele esattamente in corrispondenza dello spigolo interno
del telaio sottostante; questa caratteristica si forma dopo una
prolungata coesistenza della tela con il telaio sottostante.
Inoltre il fatto che la posizione di queste fessurazioni
corrisponda alla posizione dello spigolo interno dell’attuale
telaio è un’ ulteriore conferma che i listelli laterali sono
sicuramente quelli originali.
Lo strato pittorico risulta abbastanza indurito a causa
dell’essiccamento del legante pittorico ed il colore,
sollecitato con un apposito strumento (durometro), incomincia a
fessurarsi piuttosto che a deformarsi.
Tutte le sopraccitate caratteristiche sono tipiche di una
craquelure autentica formatasi in modo naturale, in
particolare esse incominciano a manifestarsi dopo 80 – 100
anni circa dall’esecuzione del dipinto.
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Studio della firma
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L’osservazione microscopica della firma (foto macro N
7 e N8) mette in evidenza la sua omogeneità in rapporto al
resto del dipinto: si nota infatti che il colore è
coerentemente consumato, soprattutto nelle aree più
sporgenti e che esso non è penetrato nelle fessurazioni
della craquelure come sarebbe accaduto se la firma fosse
stata apposta su di uno strato pittorico già antico.
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Foto 7 |
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Foto 8 |
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Foto 9 - effettuata
illuminando la tela con Luce di Wood.
L'osservazione della firma con Luce di Wood né evidenzia
conformità di comportamento con altre aree del dipinto.
Ulteriore conferma della contemporaneità tra la firma e
l'esecuzione del dipinto stesso. |
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Analisi complessiva con
Luce di Wood
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Foto
10 - unione di due foto,
ottenute con l’aiuto di specifici filtri e di una
successiva elaborazione digitale.
L’osservazione complessiva del dipinto con luce di Wood
mette in evidenza alcune aree restaurate, in
particolare in alto a destra in corrispondenza del
cielo: queste aree appaiono infatti con la luce di
Wood come macchie scure. |
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Analisi
Riflettografica IR
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L’analisi in
riflettografia infrarossa permette di studiare il
dipinto in profondità e di ottenere informazioni
su eventuali disegni sottostanti alla superficie
pittorica.
Nello specifico caso questa analisi non ha
individuato un disegno sottostante preparatorio del
soggetto, ma ha rilevato delle linee parallele ai
bordi esterni, che definiscono un rettangolo
perimetrale.
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Foto 11
- riprende l’angolo in basso in corrispondenza della
firma.
Mette bene in evidenza questa caratteristica (frecce
rosse) che è tipica dei dipinti del pittore in
questione. |
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Analisi Pigmentografica
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Si è proceduto
quindi con l’analisi spettroscopica FT-IR
effettuata su alcuni pigmenti al fine di
verificarne la composizione.
In particolare si è analizzato un bianco in
superficie, lo strato bianco di preparazione ed
il colore blu azzurro dell’acqua del fiume.
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Il colore bianco
in superficie è risultato essere composto da:
bianco di piombo con solfato di bario e aggiunta
di bianco di zinco;
il bianco della preparazione è invece costituito
da biacca e carbonato di calcio,
mentre per il colore blu si è utilizzato il blu
di Prussia.
(Spettri allegati)
Si è inoltre verificata l’assenza del bianco
di titanio utilizzato solo a partire dal
1920. |
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Dalla stessa analisi emerge poi un basso
contributo dovuto al legante pittorico (picco a
1735 cm-1) sinonimo di un suo
avanzato essiccamento.
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Conclusioni:
Le
osservazioni sopra riportate e i
risultati delle analisi scientifiche
costituiscono un insieme di
caratteristiche positive di un naturale
invecchiamento del dipinto:
- il telaio originale avente un'età di
115 anni
- un avanzato essiccamento del legante
ed un conseguente indurimento dello
strato pittorico
- una craquelure abbastanza formata e
sviluppata in modo coerente e naturale
- una firma omogenea che non presenta
anomalie
- la presenza di un riquadro
sottostante tipicamente usato dal
pittore
- l’utilizzo di pigmenti coerenti
- un insieme di numerosi piccoli
ritocchi.
Queste
caratteristiche permettono di affermare
la sua compatibilità con il risultato
della datazione spettroscopica del legno
del telaio.
Positiva è inoltre l’assenza di segni di
falsificazione sul dipinto e sulla firma
stessa e la corrispondenza con un
periodo che coincide con gli ultimi anni
di vita di tale pittore.
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FINE DEL CERTIFICATO
Per tornare al Laboratorio: click
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Ampie descrizioni dei metodi di
riconoscimento dell'autenticità sono inoltre presenti nel
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Manuale
Illustrato del Collezionista d'Arte
(3 volumi, oltre 2000 foto a
colori di dettagli, brevi testi esplicativi) |
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Autore: |
Gottfried Matthaes |
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Nato in Germania, da una famiglia di
antica tradizione artistica. Fisico, dal 1960 si dedica alla ricerca di
metodi pratici e scientifici per l'accertamento dell'autenticità. Nel
1990 fondò a Milano il Museo d’Arte e Scienza, unico al mondo, dove sono
esposti quasi tutti gli oggetti raffigurati nel manuale ed il
laboratorio annesso, l'Istituto Internazionale Ricerche Autenticità di
Oggetti d'Arte. |
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Contenuto: |
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VOLUME 1: |
Avorio, Dipinti, Icone, Tappeti,
Arazzi, Mobili, Vetro, Ceramica, Metodi Scientifici |
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VOLUME 2: |
Carta, Libri, Stampe, Metalli,
Orologi, Bastoni, Pipe, Strumenti Musicali, Pietre preziose, Ambra,
Perle, Pittura a smalto, Bambole, Giocattoli, Ventagli |
|
VOLUME 3: |
Arti Asiatiche Minori, Oggetti da
Scavo, Arte Buddista, Arte Africana, Arte Indonesiana
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Prezzo: |
Volume 1 (278 pagg.) 40,00 Euro
Volume 2 (128 pagg.) 30,00 Euro
Volume 3 (128 pagg.) 30,00 Euro
Spese di spedizione non incluse |
Codice intern.: |
Volume 1 -
1997, Codice ISBN 978-88-900454-0-0
Volume 2 - 1999, Codice ISBN 978-88-900454-9-3
Volume 3 - 2000, Codice ISBN 978-88-900454-1-7 |
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Come acquistarlo: |
- presso le librerie fornendo il
Codice ISBN sopra citato
- presso il Museo d’Arte e Scienza
(prezzo scontato)
- per
e-mail
|
Esempi di testi presi
dal primo volume - capitolo DIPINTI e ICONE
Altri
siti del Museo d'Arte e Scienza:
www.MuseoArteScienza.com -
Il Museo d'Arte e Scienza e le sue
sezioni: 6 sale dedicate al riconoscimento dell'Autenticità nell'arte e
nell'antiquariato, 5 sale alle due mostre permanenti su Leonardo Da Vinci (
Le attività di Leonardo a Milano e il suo Trattato della Pittura
illustrato), 5 sale dedicate all' Arte africana ed all' Arte buddista, 2 Laboratori
scientifici per l'accertamento dell'autenticità.
www.LeonardoDaVinciMilano.com -
due mostre permanenti: "Leonardo
Cittadino di Milano" e "Apprezzare l'Arte con gli occhi di Leonardo" dal suo
Trattato della pittura".
www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com
- tratta
l'autenticità di oggetti d'arte africana in bronzo, pietra e ceramica. Il
laboratorio scientifico del Museo d'Arte e Scienza ha sviluppato validi
metodi per distinguere autentici oggetti africani da copie e falsi.
www.ArtAndScienceHandbook.com -
La guida più completa e scientifica
per l'accertamento dell'autenticità di oggetti d'arte europei ed
extraeuropei basata su fattori oggettivi. 540 pagine e oltre 2000
illustrazioni a colori in 3 Volumi e 3 lingue.
www.SpectroscopyForArt.com - Metodo scientifico di datazione del legno e riconoscimento
dell'essenza lignea di oggetti d'arte. Riconoscimento dell'autenticità
attraverso l'analisi di colori, leganti, pigmenti ed altre sostanze
organiche.
www.MobiliAntichiAutenticita.com -
Un elenco di tutte le possibilità per
riconoscere l'Autenticità dei Mobili basandosi su fattori oggettivi.
www.Excavatedartauthenticity.com -
Un elenco di tutte le possibilità per riconoscere l'Autenticità di oggetti
da scavo in ceramica, vetro e bronzo provenienti dall’Italia del Sud,
dal bacino mediterraneo, dalla Cina e dal Sud America,
basandosi su fattori oggettivi.
www.AfricanArtAuthenticity.com
-
"Vita ed Arte nell'Africa Nera", la
sezione didattica d'Arte Africana del Museo (5 sale ed oltre 350 oggetti).
www.Matthaes.org
-
La storia
della Fondazione G. Matthaes: dall'apertura della scuola di pittura a Dresda
nel 1906 fino ad oggi con l'attuale Museo d'Arte e Scienza di Milano.
www.Copiesandfakesinart.com-
L'accertamento dell'autenticità nell'arte, ampiamente trattato con
riferimento ai
singoli campi dell'antiquariato.
www.IvoryAuthenticityAndAge.com
- Avorio,
corno e osso possono essere precisamente riconosciuti e datati
spettroscopicamente.
www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com – Edizione ridotta ed
illustrata del « Trattato della Pittura ».
PER RICEVERE
PERIODICAMENTE NOTIZIE E
AGGIORNAMENTI ISCRIVETEVI ALLA NOSTRA NEWS LETTER!
