www.PaintingsAuthenticity.com
(aggiornamento:
15/04/2008)
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L'accertamento
dell'autenticità di dipinti
antichi
Una sezione del Museo d'Arte e Scienza |
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Informazioni sull'autenticità dei dipinti
moderni
sono a disposizione nel nostro sito
www.dipintiautenticita.com
Vi sono differenti modi di procedere per verificare
l'Autenticità dei Dipinti
Antichi:
- la verifica dell'autenticità attraverso la valutazione unicamente stilistica
- la verifica dell'autenticità del dipinto attraverso esami oggettivi
dell'invecchiamento della materia
- la verifica dell'autenticità dei dipinti attraverso i metodi scientifici
strumentali.
L'insieme dei risultati stilistici, materici e scientifici permetterà di
riconoscere la compatibilità del dipinto con i dati presunti oppure la sua
non autenticità.
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L'opera d'arte è materia
prima ancora d'essere messaggio.
Una volta terminata,
l'opera acquista un'individualità propria, sintesi del pensiero della
sensibilità e dell'abilità manuale del suo creatore.
(M.
Hours
ex Ispettore Generale
dei Musei di Francia)
Corsi
di antiquariato
2008
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"Dama col velo"
di Rogier van der Weyden |
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Copia recente di
"Dama col velo"
(F. Pari) |
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La qualificazione
del laboratorio
scientifico del museo
e dei suoi metodi
per
l’accertamento dell’autenticità |
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La valutazione e l’impiego di
metodi scientifici sono influenzati da leggi ed usanze
locali.
Base di giudizio: la situazione in Italia (dove si trova
il museo)
La più alta istituzione per la lotta contro le
falsificazioni e le imitazioni è la Guardia di
Finanza. Nel recente catalogo da essa pubblicato in
giugno 2007 per la tutela e l’accertamento dell’autenticità
nell’arte, il laboratorio scientifico del Museo d’Arte
e Scienza viene presentato in modo esclusivo ed i
metodi ivi applicati per la datazione di dipinti,
mobili, oggetti in avorio ed altri sono ampiamente
illustrati su sei pagine e dunque raccomandati.
Procedimenti
giudiziari. Il
valore probatorio del metodo di datazione spettroscopica è
determinante agli effetti dell’esito di giudizi civili e
penali volti all’accertamento dell’effettiva età di
oggetti d’arte.
Un nuovo disegno di legge (26.10.2007) prevede pene di
reclusione e pecuniarie per la contraffazione di firme e
di altre caratteristiche.
Il mercato dell’arte:
la percentuale di oggetti non autentici presenti sul mercato
è molto alta;
di conseguenza una parte del mondo del commercio rifiuta per
necessità economica i metodi scientifici. Inoltre,
nel caso di un accertamento dall'esito negativo,
si propende spesso a sostenere che falso non è l’oggetto
d’arte, ma il risultato scientifico o che il
metodo è sconosciuto!!
L’amante dell’arte e l’investitore.
Verranno offerte copie e falsi come originali finché
il compratore non seguirà al momento dell’acquisto di un
oggetto d’arte, le stesse consuetudini che adotta nel
comprare altri “prodotti”, ponendo come condizione
dell’acquisto una garanzia credibile
dell’autenticità dell’oggetto. Non è realistico
accontentarsi delle opinioni personali del solo esperto
nell’epoca della tecnica e della scienza. Il mercato
dell’arte diventerà quindi affidabile allorché
l’appassionato d’arte diventerà un intenditore e, come già
previsto dalla legge, esigerà un valido certificato.
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Il valore
dell’expertise nel campo dell’arte nell’era scientifica |
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€ 4.500
Autentico |
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€ 5.000.000
Asta 18 Giugno 2006 |
Il giudizio di
un grande esperto o di una famosa casa d’aste, a volte, ha il
potere magico di elevare il valore commerciale di un oggetto
anche di mille volte. Così un bel mobile, un dipinto o una
maschera africana possono costare 1.000 o 1.000.000 di euro.
Queste valutazioni sconcertanti sul mercato internazionale sono
in aumento.
Ciò sarebbe plausibile se l’expertise fosse basata su dati
comprensibili e verificabili. Invece non sempre è così.
In passato gli esperti di
pittura si limitavano ad osservare la superficie
dei dipinti alla luce del sole. Questo modo così
superficiale di giudicare era comunque sufficiente in quanto
si riferiva soltanto all’aspetto artistico.
Oggi il modo di giudicare è
rimasto uguale, concentrandosi però quasi esclusivamente
sulla firma e trascurando le caratteristiche
espressive e la qualità della pittura.
Il fatto che,
oggi come in futuro, sia spesso impossibile riconoscere con
certezza l’attribuzione ad un autore, fa pensare che l’attuale
valutazione dell’arte vada a tutto vantaggio del mercato.
I compratori potranno invece
subire una quasi totale perdita del loro
investimento, se vi sarà un ritorno ai gusti ed ai giudizi
tradizionali da parte degli amici dell’arte.
Questa prevedibile perdita
può essere ridotta già ora grazie alla datazione
ed all'analisi scientifica dei diversi materiali che compongono un
dipinto ed il suo supporto. Una non compatibilità delle
misure con i dati relativi al pittore permette almeno di
individuare la grande massa di copie recenti e di
escluderle prima del giudizio dello storico dell’arte.
L’applicabilità dei metodi scientifici di accertamento per i
dipinti antichi si estende ora ad opere realizzate fino
al 1920 circa.
Per ulteriori informazioni sul metodo
consultare il nostro sito
www.SpectroscopyforArt.com
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L’analisi dei dipinti su base scientifica
con i metodi e gli strumenti del nostro
laboratorio
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Ritratto „Anna
Selbtritt“, 1750 |
Legenda del
dipinto
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Strumenti
e tecniche |
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1) Tavola in legno
· Accertamento del tipo e dell’età precisa del legno
· Prova supplementare per escludere l’uso di legno
già vecchio |
S
Sg |
|
2) Telaio di dipinti su tela
· Accertamenti come al punto 1
· Confronto dei fori nella tela con i fori nel telaio
per
accertare la loro contemporaneità |
S, Sg
E
|
|
3) Esame della compatibilità dei pigmenti con l’età presunta dello
strato pittorico
· Analisi chimiche del tipo di pigmento
· Analisi ottica del pigmento |
Sg
O |
|
Esame dello stato di conservazione dello strato pittorico
4)
Valutazione della craquelure: sua densità, profondità e
differenziazione in funzione dei singoli pigmenti
5) Esame della cristallizzazione e dell’essiccamento dello
strato pittorico |
O, Of
D, O |
|
6) Aspetto
generale della superficie: restauri, ridipinture, danni meccanici,
stato di conservazione, ecc. |
L, Lw, E,
R, O |
|
Esame dello strato di preparazione
·
La sua composizione chimica
7) Ricerca di disegni di preparazione dell’artista
8) Ricerca di disegni di preparazione per creare una copia |
S, Sg
R
R |
|
9) Irradiazione dello strato pittorico con luce monocromatica,
infrarossa,
ultravioletta e con luce di Wood |
O, Of
|
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10) Analisi scientifica e ottica della firma dell’autore |
O, Sg, D,
Lw |
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Esami generali |
E |
Legenda
delle sigle
| Sigla |
Tipo di analisi |
|
Sigla |
Tipo di analisi |
| S |
Spettroscopia IR |
|
D |
Duroflessometria |
| Sg |
Spettrografia IR |
|
Lm |
Luce
monocromatica o UV |
| O |
Metodi
ottici (stereo-microscopia, elaborazione digitale immagini) |
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Lw |
Luce di
Wood |
| Of |
Micro o
Macrofotografia |
|
E |
Esami
basati su capacità ed esperienza dell’esperto |
| R |
Riflessografia IR |
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I singoli
metodi e strumenti vengono descritti ed illustrati alle pagine seguenti.
Procedimento e prezzi delle
analisi
| Il dipinto consegnato al
laboratorio viene sottoposto ad esami preliminari per evitare
accertamenti inutili nel caso si tratti di una copia o di un
falso senza valore. A questo scopo si applicano gli esami
indicati ai punti 1, (2), 3, 5 e 9 al prezzo forfait di 250
euro. Il procedimento successivo ed i relativi costi vengono
concordati con il cliente. |
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Il laboratorio scientifico del Museo
Ogni accertamento di
autenticità deve iniziare con esami ed analisi per stabilire se
l'età del dipinto, i materiali e le tecniche usate sono compatibili
con la data presunta della produzione.
Le caratteristiche oggettive per l'accertamento dell'autenticità
di un'opera si riscontrano in un
laboratorio scientifico!
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Il
laboratorio del Museo ha lo scopo di perfezionare i metodi scientifici
già esistenti e di elaborare nuovi metodi per l'accertamento
dell'autenticità.
Gli strumenti ed il
"know-how" del laboratorio sono inoltre a disposizione di collezionisti,
esperti d’arte, restauratori e musei.
Il personale del laboratorio, che parla le principali lingue europee, è
a disposizione per chiarimenti.
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Le analisi condotte dal laboratorio:
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Datazione e caratterizzazione
spettroscopica del
legno |
Accertamenti microscopici
su dipinti |
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Analisi degli strati profondi in
Riflettografia Infrarossa |
Analisi dello strato pittorico
con il duroflessimetro |
Analisi con Luce di Wood, UV, IR
e con luce radente |
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ULTERIORI
ANALISI
SVOLTE NEL LABORATORIO:
Analisi chimico spettroscopiche su
pigmenti, colle, incrostazioni, patine, prodotti
di corrosione. Prove scientifiche, pratiche e strumentali di
accertamento su:
avorio, ambra, vetri archeologici, metalli, pietre, tappeti, arazzi, stampe,
libri, orologi, porcellane.
Per ulteriori informazioni
vedi pagina 14 |
|
Il costo medio
delle analisi del Laboratorio è di 75 € per ogni esame; alcuni di
essi sono conclusivi per distinguere tra falso e autentico come la
datazione del legno o le prove sulle incrostazioni di ceramiche,
bronzi ed altri tipi di materiale.
Per
informazioni rivolgersi a: Silvia Mayer (Resp.comunicazioni esterne)
o al Dr. Chim. Peter Matthaes (Resp. del Laboratorio). tel.
0039-02-72022488 - Email:
info@museoartescienza.com
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INOLTRE nelle sale
del museo 9
test stations
interattive a disposizione dei visitatori per l'accertamento
dell'autenticità nell'antiquariato.
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test station sala 8:
esame olfattivo sulla ceramica da scavo |
test station sala 9:
esame con la fiamma per il riconoscimento dell'utilizzo della
plastica |
test station sala 7:
individuazione di colle ed altri materiali sintetici con la luce di
Wood |
test station sala 9: verifica con
la lente dell'usura e delle decorazioni della porcellana |
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l'esame ottico dell'usura riconosce
un autentico oggetto in argento |
l'ombra rivela la fabbricazione
industriale o artigianale del vetro |
il microscopio riconosce la patina
e le incrostazioni autentiche da quelle false |
il rumore sordo di una porcellana
evidenzia un restauro nascosto |
La necessità della datazione per la valutazione dei dipinti
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Le icone offrono un valido esempio di come
la sola valutazione stilistica non sia sufficiente per definire la data di
esecuzione di un dipinto. Sebbene dal punto di vista storico-artistico
esistano ben distinguibili correnti pittoriche, gli stili ed i temi più
famosi furono copiati anche in epoche successive. Solo la datazione del
legno permette quindi una chiara e certa classificazione.
(Selezione
di icone della collezione del Museo) |
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età del legno: 310 anni |
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età del legno: 240 anni |
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età del legno: 200 anni |
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età del legno: 160 anni |
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età del legno: 100 anni |
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età del legno: 85 anni |
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età del legno: 35 anni |
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falso recente |
Queste considerazioni si possono applicare anche ai dipinti
di contenuto religioso.
Nelle seguenti pagine si propone
ai proprietari di un dipinto
tre tipi di esami
per l'accertamento dell'autenticità su base
oggettiva (escluso il nome
dell'artista!):
A) - Esami che il proprietario può eseguire a
casa sua seguendo le istruzioni proposte qui o sul Manuale del Museo.
B) - Esami scientifici eseguiti in laboratorio
tramite campioni prelevati dal proprietario e spediti per posta al Museo.
C) - Esami che si possono fare solo in
laboratorio
portando l'oggetto. (vedi le prime pagine)
Gli esempi che seguiranno sono stati scelti dal laboratorio del
Museo d'Arte e Scienza per consigliare o informare le persone in possesso di
dipinti sulle molteplici possibilità esistenti mettendoli nella posizione di
meglio valutare i loro oggetti.
Non è prevista la descrizione di
caratteristiche stilistiche sulle quali esiste già un'enorme quantità di
libri d'arte, in tutte le lingue, che trattano in modo approfondito gli aspetti
formali. Tali testi vengono però letti con molta attenzione anche dai falsari
che, volendo specializzarsi ad esempio sulla pittura gotica, non solo possono
documentarsi sulle tecniche e gli stili dell'epoca, ma informarsi, anche meglio
di un artista o artigiano vissuto in quel tempo, sui materiali usati e su tutto
il contesto culturale.
I testi e le foto di questo sito sono un
estratto dal "Manuale del Collezionista d'Arte"
3 volumi in tre lingue,
edito dal "Museo d'Arte e Scienza"
www.ArtAndScienceHandbook.com
A) ESAMI FATTIBILI A CASA
Prove visive con l'uso di una lente d'ingrandimento (1:10).
Tra le
molteplici possibilità a disposizione, sono stati scelti i tre esempi più
significativi.
1 -
La craquelure
Una delle caratteristiche più sicure per la distinzione tra nuovo e vecchio è
offerta dalle crepe createsi col tempo nello strato pittorico (craquelure).
Questo danno è causato quasi esclusivamente dalla deformazione del supporto in
legno o di tela.
 |
La
tela dei dipinti si piega
facilmente lungo i bordi
interni del
telaio di legno,
provocando le prime
crepe parallele al telaio. (a)
Le crepe che si formano anche
sopra la zona del telaio (b)
sono
probabilmente state
create artificialmente. |
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Nei
dipinti a olio su tela le crepe
iniziano ad apparire in un arco di
tempo
che va dai 60 a 120 anni.
Esse si manifestano dapprima
sul
colore bianco.
Questa caratteristica offre
una delle poche
possibilità
di valutare l'autenticità delle
opere create da grandi
pittori intorno al 1900,
come ad esempio Cézanne,
Gauguin, Van
Gogh ed altri. |
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Dipinti su legno
Essendo la struttura lignea
costituita da lunghe fibre parallele,
con la deformazione del supporto
causata da umidità o calore,
le
prime crepe seguono
l'andamento delle fibre. |
2 - I pigmenti
La maggior parte dei pigmenti utilizzati fino al diciannovesimo secolo erano
ricavati da minerali, nonché ossidi metallici di origine naturale, da terre
variamente colorate e da poche sostanze di origine vegetale.
 |
La grandezza dei granelli dei
pigmenti è molto
significativa
per la determinazione di
"antico" o "recente".
I granelli visibili costituiscono
una prova che i colori sono
stati
macinati manualmente. |
 |
Dato che il potere coprente
del colore aumenta diminuendo
la grandezza dei granelli,
i pigmenti industriali
vengono macinati nel modo
più fine possibile.
I granelli quasi invisibili in
un quadro, possono indicare
una
produzione recente. |
 |
Molti pigmenti gialli sono
instabili e sensibili alla luce.
Perciò, se in un dipinto antico
si riscontra un giallo brillante,
bisognerebbe osservarlo con
attenzione.
I pigmenti gialli,
mescolati a quelli blu, servono
spesso a creare
il verde.
Per questo motivo
raramente i toni di verde
appaiono
vivaci e virano
in un indefinito tono
tra il verde e il marrone. |
3 - Patine e vernici protettive
 |
Nei quadri antichi lo strato
di pittura più esterno subisce,
nel corso dei secoli, forti
alterazioni di carattere
chimico e fisico.
Sui dipinti antichi viene,
per questa ragione,
applicata una vernice
di protezione trasparente.
In sua assenza, la superficie
assumerebbe un aspetto
grigiastro.
Questo velo
grigio,
se esiste,
costituisce una
prova
non falsificabile.
Esso diventa visibile
rimuovendo la vernice
protettiva con un
batuffolo di cotone
imbevuto
d’alcool
(per una prova limitarsi
ad una zona piccola
e vicina al bordo). |
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Eseguendo la stessa prova su una
copia recente riemergono invece
colori freschi ed industriali.
La prova con l’alcool, possibilmente
eseguita da un restauratore,
non crea danni. |
Il metodo più
comune per invecchiare
una superficie è di spruzzarla con
un liquido scuro.
L’uniformità delle macchie ottenute
differisce dalla complessità di piccole
masse nere depositatesi col tempo. |
B)
Accertamenti scientifici
mediante campioni di materiale prelevati dal proprietario e
analizzati da un laboratorio.
Lo
scopo delle analisi effettuate sui campioni prelevati dai dipinti è
l’elaborazione dei seguenti fattori:
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° |
L’accertamento del tipo
di materiale e la distinzione tra naturale e sintetico. |
|
° |
Il confronto tra l’età
del materiale presente nel dipinto e la data di introduzione ed
utilizzo dello stesso nella pittura. |
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° |
La datazione assoluta
del legno usato come supporto o come telaio. |
La moderna tecnologia, applicata da
esperti, consente la distinzione certa tra un quadro antico e una sua copia
relativamente recente ma non permette di distinguere un dipinto originale
antico da una copia coeva.
Per conoscere il nome dell'artista è necessaria una documentazione storica
dell'oggetto valutata da un esperto serio.
Istruzioni
d’uso per il prelievo del materiale
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I
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Dipinti su tavola in legno:
prelevare alcuni mg di legno sia dalla superficie che in profondità
dal retro della tavola secondo le istruzioni date nel sito
www.spectroscopyforart.com . Il prelievo dalla superficie permette
di escludere l’uso di legno già vecchio.
Il risultato dell’analisi dà con certezza l’età del legno.
Dipinti montati su un telaio in legno: Eseguire le
prove come sopra dopo aver accertato che il telaio è originale |
II |
Pigmenti, leganti in genere e tela:
Togliere un pezzo della tela, recante resti di colore, di circa 1
cm² (vedi disegno)
|
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III |
Pigmenti specifici (bianchi, blu,
gialli e verdi):
Rimuovere con una lama sottile circa un mm² dello strato di colore
da una zona non importante contenente i suddetti pigmenti |
I risultati delle prove II e III
danno come verdetto: “compatibile” o “non compatibile” con l’età presunta
|
L’essenziale in breve
|
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La Spettroscopia infrarossa non è un
metodo nuovo e non si
tratta di una nuova scoperta. Nuova è soltanto la sua applicazione
per l’accertamento dell’età e dell’autenticità di oggetti d’arte.
Essa viene impiegata da decine d’anni, in tutto il mondo, da tutte
le aziende chimiche e farmaceutiche con migliaia di strumenti, con
lo stesso programma e la stessa attrezzatura utilizzata dal
laboratorio del Museo d’Arte e Scienza nel campo dell’arte. Grazie
alla sua alta affidabilità, la sua precisione e facilità di
applicazione questo metodo analitico è divenuto il numero uno in
tutti i settori dove può trovare applicazione.
La datazione spettroscopica si basa su due noti fattori:
▪
Tutti i materiali presenti sulla Terra, compresi quelli usati per
creare oggetti d’arte, sono composti da un insieme di molecole
specifiche.
▪ Alcune di queste molecole subiscono alterazioni con il passare
del tempo.
Lo spettro IR di un materiale
specifico mostra le
sue molecole o gruppi di molecole con picchi e avvallamenti
(figg. 1, 2).
I segni
dell’invecchiamento causato da evaporazione, ossidazione ed altri
fattori di alterazione provocano un abbassamento dei picchi
di assorbimento e, in modo minore, anche il loro spostamento
(fig. 3)
Questo metodo di datazione offre perciò
due possibilità di valutazione dello spettro, di cui ciascuna
già singolarmente fornisce buoni risultati.
1 - La valutazione grafica della
curva (Spettrografia)
La misurazione spettrografica
dell’angolo (α) formatosi tra le diverse altezze dei picchi
permetteva già dall’inizio della ricerca di ottenere una precisione
dell’età di +/- 20% e questo risultato fu comunicato allora, intorno
al 1995, ad alcuni musei ed istituti europei. |
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Figura 2 |
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Figura1 |
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2 - La valutazione dello spostamento
delle frequenze (Spettroscopia)
La scoperta successiva degli
spostamenti delle frequenze di assorbimento nell’analisi
spettroscopica ha elevato la precisione in misura inaspettata
ed inspiegabilmente alta già durante i primi anni di applicazione.
Figura 3 -
Il
grafico illustrato è solo un esempio di molte altre caratteristiche
dello spettro. |
|
|
Si potrebbe attribuire questa
precisione, nonché l’indipendenza da fattori climatici, a
programmi biologici all’interno del nucleo cellulare dell’albero.
L’incredibile esattezza di questi tipi di programmi biologici è nota
ed è comprensibile per la fase di crescita anche del legno. Una
risposta al perché anche l’invecchiamento del legno sia
probabilmente programmato può essere fornita solo dagli sviluppi
della ricerca sulla cellula.
La cellula
vegetale,
diversamente da quella animale,
è altamente protetta da una
parete di cellulosa.
La cellulosa è estremamente resistente all’acqua e, quindi, cellule
lignee nonché materiale databile sono ancora presenti in reperti
archeologici di navi romane.
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Figura 4
(Ricerca condotta nel 1995 in collaborazione con un museo
archeologico tedesco) |
|
L’elaborazione di tabelle per
il calcolo dell’età del legno dai dati dello spettro:
L’attribuzione di uno spettro ad una specifica tipologia lignea e ad
una specifica età richiese la misurazione di una gran quantità di
oggetti in legno di sicura datazione. Questa ricerca, per cui furono
necessari molti anni di lavoro con l’impegno di personale
qualificato, fu possibile solo grazie all’intensa ed amichevole
collaborazione con musei internazionali iniziata intorno al 1993. Il
rapporto di collaborazione con alcuni musei d’arte terminò intorno
al 1995, poiché alcuni curatori temevano
che si potessero produrre effetti negativi per le loro collezioni.
La Fondazione Gottfried Matthaes, proprietaria del museo, è
un’organizzazione senza scopi di lucro, simile alla Fondazione P.
Getty. La collaborazione con i musei tecnici proseguì positivamente.
L’applicazione dell’analisi spettroscopica per la datazione di
materiali organici è brevettata
(Brevetto It. N. 01266808 - G. Matthaes, 1993)
|
C)
Esami specifici effettuati dal
laboratorio
Del Museo d'Arte e Scienza
Attraverso le sue moderne apparecchiature, un dipinto può essere sottoposto
ad analisi con la riflettografia infrarossa, con la luce di Wood,
con il microscopio stereoscopico, con la spettroscopia IR e
con altre tecniche strumentali.
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Analisi microscopica
per studiare i segni di invecchiamento
dello strato pittorico: le proprietà della craquelure (naturale
o artificiale - profonda o superficiale), i pigmenti (cristallinità,
purezza e dimensioni), restauri ed altro |
|
studio della craquelure |
analisi dei pigmenti |
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Luce di Wood
e luci monocromatiche
permette di valutare l'entità dei restauri, ritocchi e
ridipinture, e di riconoscere diverse sostanze fluorescenti |
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evidenziazione restauri
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identificazione stuccatura |
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Riflettografia Infrarossa. permette di studiare in profondità il dipinto evidenziando
disegni sottostanti o quadrettature, ripensamenti, profondità
della craquelure e riconoscere restauri o materiali differenti |
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profondità della craquelure |
quadrettatura sottostante |
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Analisi Spettroscopica IR
permettono
di analizzare diversi materiali per verificarne la compatibilità
con il periodo storico presunto: pigmenti, leganti, colle e
vernici. Minime quantità di campione necessarie |
|
campione da analizzare
inglobato in pastiglia di KBr |
|
il campione viene inserito
nello spettrofotometro |
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Datazione
Spettroscopica IR
del legno
per la datazione del telaio,
del
supporto o della
cornice di un dipinto.
maggiori informazioni su www.spectroscopyforart.com |
|
unità di analisi spettroscopica |
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spettro di datazione |
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Valutazione delle
proprietà fisiche
della materia
misura dell'essiccamento del legante e dell'elasticità dello
strato pittorico tramite il "duroflessimetro" |
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analisi col duroflessimetro |
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misura dell'elasticità superficiale |
|
Inoltre si effettuano elaborazioni digitali delle
immagini ottenute nelle diverse tecniche, osservazioni con luce riflessa e
radente, analisi microchimiche.
Redazione di certificati chiari ed esaustivi sui risultati delle analisi.
La Grafica e le Stampe
Fogli di carta colorati con sistemi meccanizzati per la
produzione di massa difficilmente possono essere definiti opere d’arte.
Inoltre, per i pezzi firmati venduti ad un prezzo relativamente alto, anche
il rischio è molto alto.
|
Come esempio citiamo il più
venduto ed apprezzato artista grafico: Salvador Dalì.
Si stima che delle stampe di Dalì offerte oggi sul mercato centinaia
di migliaia, dunque la quasi totalità, siano false. Ed il principale
falsario fu Dalì stesso. I fatti sono ben noti.
Di Dalì non esiste una firma tipica nel campo della grafica. Solo
quelle false si ripetono in modo omogeneo.
L’accertamento dell’autenticità di una stampa non porta a risultati. |
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Dalì |
Icone
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Un’icona viene dipinta nei conventi
da monache e frati quale testimonianza di fede e devozione. Il
pittore di un’icona cerca di far entrare uno spirito trascendente
nel dipinto pregando a lungo e digiunando mentre crea l’immagine.
Per ottenere questo scopo i volti vengono dipinti a molti strati
lasciando asciugare ogni mano di colore prima di aggiungerne
un’altra. In questo modo il pittore è costretto a lunghi intervalli
di raccoglimento.
La principale caratteristica per la
distinzione a vista fra icone autentiche e icone false è offerta
dalla stratificazione del colore nei volti che appaiono così quasi
in rilievo se vengono illuminati con luce radente (vedi Manuale del
collezionista d’arte, pagg. 65-76). |
 |
Per tutti
gli altri approfondimenti sulle icone vale quanto detto per i dipinti su
tavola
 |
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Un manuale
illustrato per distinguere il vero dal falso che vuole essere il
Suo esperto fidato al momento di acquisti di oggetti antichi,
con risposte chiare e ben fondate sui criteri di valutazione
oggettiva riguardanti l'autenticità e l'originalità di pezzi che
avranno suscitato il Suo interesse. |
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|
Autore: |
Gottfried Matthaes |
|
Nato in Germania, da una famiglia di
antica tradizione artistica. Fisico, dal 1960 si dedica alla ricerca di
metodi pratici e scientifici per l'accertamento dell'autenticità. Nel
1990 fondò a Milano il Museo d’Arte e Scienza, unico al mondo, dove sono
esposti quasi tutti gli oggetti raffigurati nel manuale ed il
laboratorio annesso, l'Istituto Internazionale Ricerche Autenticità di
Oggetti d'Arte. |
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Contenuto: |
|
VOLUME 1: |
Avorio, Dipinti, Icone, Tappeti,
Arazzi, Mobili, Vetro, Ceramica, Metodi Scientifici |
|
VOLUME 2: |
Carta, Libri, Stampe, Metalli,
Orologi, Bastoni, Pipe, Strumenti Musicali, Pietre preziose, Ambra,
Perle, Pittura a smalto, Bambole, Giocattoli, Ventagli |
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VOLUME 3: |
Arti Asiatiche Minori, Oggetti da
Scavo, Arte Buddista, Arte Africana, Arte Indonesiana
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Prezzo: |
Volume 1 (278 pagg.) 40,00 Euro
Volume 2 (128 pagg.) 30,00 Euro
Volume 3 (128 pagg.) 30,00 Euro
Spese di spedizione non incluse |
Codice intern.: |
Vol. 1 - 1997, Codice ISBN 88-900454-0-X
Vol. 2 - 1999, Codice ISBN 88-900454-9-3
Vol. 3 - 2000, Codice ISBN 88-900454-1-8 |
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Come acquistarlo: |
- presso le librerie fornendo il
Codice ISBN sopra citato
- presso il Museo d’Arte e Scienza
(prezzo scontato)
- per
e-mail
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Esempi di testi presi
dal volume 1- capitolo DIPINTI e ICONE
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vol. I |
Soggetto:
DIPINTI E ICONE pagine totali del soggetto: 92 Illustrazioni:
207
Pagine 18 e 24,
Capitolo Craquelure- Pagina 37, Capitolo Dipinti
autentici e falsi
Pagina 48,
Capitolo I molti aspetti di una copia |
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Pagine
di esempio |
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vol. I |
Soggetto: DIPINTI E ICONE Pagine totali del soggetto: 92
Illustrazioni: 207
Pagine 67, Capitolo
La pittura dei volti - Pagina 70, Capitolo La riza delle
icone
Pagina 84, Capitolo
La riflessografia - Pagina 86, Capitolo Raggi infrarossi
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Pagine
di esempio |
Altri
siti del Museo d'Arte e Scienza:
www.MuseoArteScienza.com -
Il Museo d'Arte e Scienza e le sue
sezioni: 6 sale dedicate al riconoscimento dell'Autenticità nell'arte e
nell'antiquariato, 5 sale alle due mostre permanenti su Leonardo Da Vinci (
Le attività di Leonardo a Milano e il suo Trattato della Pittura
illustrato), 5 sale dedicate all' Arte africana ed all' Arte buddista, 2 Laboratori
scientifici per l'accertamento dell'autenticità.
www.LeonardoDaVinciMilano.com -
due mostre permanenti: "Leonardo
Cittadino di Milano" e "Apprezzare l'Arte con gli occhi di Leonardo" dal suo
Trattato della pittura".
www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com
- tratta
l'autenticità di oggetti d'arte africana in bronzo, pietra e ceramica. Il
laboratorio scientifico del Museo d'Arte e Scienza ha sviluppato validi
metodi per distinguere autentici oggetti africani da copie e falsi.
www.ArtAndScienceHandbook.com -
La guida più completa e scientifica
per l'accertamento dell'autenticità di oggetti d'arte europei ed
extraeuropei basata su fattori oggettivi. 540 pagine e oltre 2000
illustrazioni a colori in 3 Volumi e 3 lingue.
www.SpectroscopyForArt.com - Metodo scientifico di datazione del legno e riconoscimento
dell'essenza lignea di oggetti d'arte. Riconoscimento dell'autenticità
attraverso l'analisi di colori, leganti, pigmenti ed altre sostanze
organiche.
www.MobiliAntichiAutenticita.com -
Un elenco di tutte le possibilità per
riconoscere l'Autenticità dei Mobili basandosi su fattori oggettivi.
www.Excavatedartauthenticity.com -
Un elenco di tutte le possibilità per riconoscere l'Autenticità di oggetti
da scavo in ceramica, vetro e bronzo provenienti dall’Italia del Sud,
dal bacino mediterraneo, dalla Cina e dal Sud America,
basandosi su fattori oggettivi.
www.ArteAfricanaAutenticita.com
-
"Vita ed Arte nell'Africa Nera", la
sezione didattica d'Arte Africana del Museo (5 sale ed oltre 350 oggetti).
www.C14spectroDating.com -
Misurazioni spettroscopiche complementari alle datazioni
ottenute con il metodo al Carbonio14 che risultano incerte o impossibili.
www.DendroSpectroChronology.com - Misurazioni spettroscopiche complementari ai risultati di
datazione dendrocronologica incerti.
www.Matthaes.org
-
La storia
della Fondazione G. Matthaes: dall'apertura della scuola di pittura a Dresda
nel 1906 fino ad oggi con l'attuale Museo d'Arte e Scienza di Milano.
www.Copiesandfakesinart.com-
L'accertamento dell'autenticità nell'arte, ampiamente trattato con
riferimento ai
singoli campi dell'antiquariato.
www.IvoryAuthenticityAndAge.com
- Avorio,
corno e osso possono essere precisamente riconosciuti e datati
spettroscopicamente.
www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com – Edizione ridotta ed
illustrata del « Trattato della Pittura ».
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